山西晚报讯（记者 郭志英）近日，由山西省书法家协会、山西省美术家协会、山西省中国画学会、山西书法院和怀冰艺术社联合主办的“翰墨丹青——史秉有、高相国、田树苌、赵国柱书画精品展”在省城开展。
本次书画展邀请的4位艺术家，在我省乃至全国影响都很大，他们风格各异，特色鲜明。史秉有的工笔画善于从平凡的生活中发掘非凡的美，给人以清新健康美的享受；高相国从风格浑厚淳朴的传统山水画，到独树一帜的几何变形山水画，再到融合了远古文明的水墨岩画，开拓出了一片自由自在的现代国画艺术新天地；田树苌于书法研习数十年，诸体兼善，以行草、隶、魏见长，风格雄健豪放；赵国柱书风秀雅，笔力遒劲极具个人特色。
本次展览是“翰墨春秋”系列的第三次展览，以“学术性、专业性、沙龙性”为宗旨，为山西书画爱好者领略三晋书画名家创作和艺术成就搭建起了一座良好的艺术平台。展出几天里，参观者接连不断，纷纷表示如此近距离感受书画大家的高端作品，感受传统文化的魅力，实在是不可多得的机会。
此次展览将持续至11月17日。
作品为人民大众喜闻乐见
史秉有1939年生于山西万荣县，一生从事复兴工笔花鸟画。山西大学教授、硕士生导师、教学指导委员会委员，山西师大等七所大学的教学顾问，中国美协会员，山西美协理事，山西省工笔花鸟画会专家委员会会长。曾应邀赴日、美、意、法、泰、德等国进行艺术考察，并在国内外举办个人画展。出版有《史秉有文集》《史秉有画集》多册。与女儿史宏云、史宏蕾为中共中央大会议厅创作了宽11米、高3米工笔画《朝鹤图》，为人民大会堂创作工笔花鸟画《晨雾飘香》，为中共山西省委会议厅创作工笔花鸟画《松鹤图》。50余年，义务培养过花鸟画人才500余人，创建并领导了山西省工笔花鸟画会，长期为社会做公益活动，得到各界表彰60余次。荣获山西省“我为山西立新功优秀奖”和“优秀老教师称号”。中央电视台为史秉有制作了《润物细无声》（两集）、《南窗妙笔——史秉有》等专题片。
史秉有善于用画家的眼睛从平凡的生活中发掘非凡的美，进一步深化主题思想含量，探索融合其他画科构图、线条、色彩等元素的绘画技法，在保持民族艺术特色的宗旨下，博采众长，为我所用。他觉得弘扬中国工笔花鸟画，不能排斥西洋画，反过来西洋画的一些画法和技巧，完全可以拿来借鉴。此外，史秉有用工笔花鸟画的技法探索发展科普画的新途径。比如，山西品牌汾酒有一种瓶子上的商标画“牧童遥指杏花村”，他大概创作于上世纪70年代，一直沿用至今。“不为名利断送艺术，不因生活风浪凶险而抛弃画案”，是他抱定的信念。史秉有把传统工笔花鸟画推向广阔的民间，他出版过许多采用工笔画的技法和表现形式创作的年画、台历和挂历，在书店、厂矿、农村，被广大群众争相购买。史秉有求学时的恩师、全国著名女画家俞致贞生前评价，“因他有为人民服务之心，故不辞艰辛，常上山下乡体验生活，搜集素材，创作出大量有时代气息之花鸟画经常展览和出版，深受广大人民欢迎。”
心在、意在、景在，心随我动
高相国笔名劲草、号关东人。1944年生,黑龙江省大庆市人。1974年毕业于哈尔滨师范学院艺术系。现为中国美术家协会会员，国家一级美术师，山西省山水画艺委会副会长，马来西亚第一现代美术馆客座教授，世界教科文组织专家成员，太原画院专业画家。曾任山西省六、七、八届政协委员，山西省高级职称评委等职。从艺四十多年，主攻中国山水画的研究及创作,多次参加全国性美术展览并获奖。曾在国内外举办个人展览和大型联展。作品被瑞士、新加坡、马来西亚、法国、波兰等国家的博物馆、纪念馆收藏。
高相国是新中国第一批修建北大荒铁路的知识青年，因考取艺术学院而成长为落户黄土高原的专职画家。建设铁路前，铁路延伸到哪里，高相国就画到那里。而今天，中国的动车和高铁已成为中国奇迹的标志，高相国兴奋地说：“高铁延伸到哪个国家，我的画就将画到那个国家。”
“大铺张、大写意、大开大合，大色彩、大角度、大收大放”，高相国用自己独有的艺术符号来诠释世界、剖白情怀。黄土高原的贫瘠与高原人艰苦奋斗的精神时刻激励着高相国，他的画已经与高原精神合二为一，浑然天成。
高相国黄土高原系列山水画全景再现了艺术家不屈不挠的人生奋斗经历。从在沙地上用树枝作画的书画爱好者，到今天蜚声海内外的书画大家，让我们深刻体会到画家的勤奋、睿智和对艺术的不断自我扬弃。“心在、意在、景在，心随我动。”正是高相国山水画不断追求的艺术真谛。
按自己的意愿，乘兴而书
田树苌字楚材，别署硕昌，室称四宁轩。1944年12月出生于山西祁县。现为中国艺术研究院中国书法院研究员，中国书协培训中心教授，中华诗词协会会员，中国人民大学书法特聘指导教授，一级美术师。曾任中国书法家协会三、四届理事，全国中青年书法篆刻展览评委，山西省书协常务副主席兼秘书长等。2000年12月在中国美术馆举办“田树苌书法展”。近年来，个人书画展先后举办于太原、衡阳、深圳、东莞、湛江等地。出版有《田树苌书法集》《田树苌书画集》《田树苌草书岳阳楼记》等。
田树苌说，“少不更事，年轻时不懂什么是碑，什么是帖，遑论碑帖融合，只要是经典的名碑法帖，看上眼了，统统拿来临写，时间长短不一，兴尽而止，从来不主一体一家。在书法上我食性杂，胃口好，吸收也行。”那时候有位前辈劝诫他，要么写碑，要么写帖，同时写会相互抵牾，不易成功，所谓“偏工易就，尽善难求”。他有点执拗，“独持偏见，一意孤行”，还是顽固地按自己的意愿一直走了下来。国际书法家协会首席主席刘正成评价，“树苌草书其雄浑的行气、用笔，亦有傅山的逸气与率真，但形质格局却仍然在碑版金石中。”
“近十多年来，我依然忽而碑，忽而帖，依兴致而来，没有定则。写碑又把《四山摩崖》的精彩篇什猛写了一段时期，把《大爨碑》通临两遍，还出了个临本资料册。戊戌春翻出《石门铭》临写四通，其间还写过墓志、抄经等。行草间断写过《温泉铭》、旭素、玄宰、觉斯、青主行草。内中以傅山着力最多，因老先生是我乡前贤，手头资料较多，其人品、艺术更为我所崇仰。所有这些都为我创作碑体书法和行草积累了丰厚的审美经验，提升了书法艺术的表现力。”田树苌说，“按自己的意愿，乘兴而书”。
美的心灵才能配得并赋之以灵魄
赵国柱1955年生于太原，祖籍山西平遥。中国书法家协会会员、第六届中国书协新闻出版工作委员会委员；山西省政府文史馆员，第八届山西省文联主席团委员，第五届山西省书法家协会副主席，山西省青年书法家协会名誉主席；中国硬笔书法协会名誉副主席，山西省硬笔书法协会名誉主席；中国楹联学会理事、书法艺术委员会委员，山西省楹联艺术家协会副主席。曾长期担任山西省青年书法家协会主席、太原日报社社长。现任山西省书协顾问，太原日报社书画院院长，系太原市特聘专家。
“赵国柱擅大草，为山右草书名家。其大草远慕乡贤傅山遗风，有山右文人书风不羁之狂狷；近得三原于右任之简旷，又上溯章草一脉，遂成朴厚简肆之草风，有举重若轻之独运。加之其草书以情势驭法度，恣肆真率，气格不凡，迥显草书之才，亦乃山西书坛之别张一帜者。”中国书法家协会学术委员会委员姜寿田说。早期创作，以章草为主旨，对章草一脉做了严谨的梳理。其章草融史游、皇象《急就章》、索靖《出师颂》于一冶，端凝朴厚而不失刚健婀娜。事实上，仅就章草言，赵国柱已自可名家。
但是，赵国柱对大草的情结更为强烈。近些年，他已渐趋完成从章草到大草的创作转型。由于根基于章草古法，他的大草虽极于狂肆，但酌华而不失奇，而是将狂草的个性表现始终置于古法的理性表述之中。这是赵国柱草书的入古处，因而狂不变乱。这种古法的积淀使得其狂草在表现出唐人及明人狂草的大格局下，又处处洋溢着理性的优雅。
赵国柱的书法“展示出的是书家至纯至情的美好心灵与君子人格，而其美轮美奂的翰墨，也表明只有美的心灵才能配得并赋之以灵魄。”
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